本網(wǎng)訊（李霞）18日，史金淞個(gè)展在武漢美術(shù)館開(kāi)幕。此次展覽，史金淞在“設(shè)計(jì)與被設(shè)計(jì)”的創(chuàng)作邏輯中，鐵絲人偶在被設(shè)計(jì)的宿命中掙扎，于無(wú)形的系統(tǒng)中機(jī)械舞動(dòng)。藝術(shù)家用纏繞身體的鐵絲塑形成人偶，肉身幻化為線條，凝結(jié)為自我的張力與束縛的投影，既是當(dāng)代的個(gè)體與群體的存在狀態(tài)，也指向“什么是人”、“人在此刻何為”的追問(wèn)，這是藝術(shù)家對(duì)迷惘的持續(xù)迷戀。
此展中，“灰度”將是觀眾理解史金淞印象最深刻的主題之一?！盎叶取笔鞘方痄灵L(zhǎng)期思考與實(shí)踐的一個(gè)系列，灰色是黑白之外的緩沖與博弈，灰色也指向當(dāng)下四處彌漫的混沌模糊與不確定性。破碎的渡船既是處處惹塵埃的人間執(zhí)念，也是度人亦度己的彼岸向往。船體被切割、消磨成無(wú)數(shù)的碎片與粉末，消解了“整體”的概念。遍地蔓延的粉末既是主體的喪失、整體的破碎，也是個(gè)體被碎片化、粒子化之后依然存在的證據(jù)。
對(duì)于史金淞而言，自我認(rèn)知的不停更新與生?是貫穿生命的漫?“鏡像階段”。從第一次參加展覽至今，期間做過(guò)的所有選擇與決定都直接或間接地構(gòu)成了今天的史金淞，如果有時(shí)光機(jī)，他恐怕也很難向十七歲的自己描述這些看似自由的選擇帶來(lái)的種種焦慮和恐懼，就像人們無(wú)法逼視現(xiàn)場(chǎng)展廳中閃爍不停的“迪斯科球”。
在延續(xù)了“懸絲計(jì)”的形式美感中，史金淞嘗試在飄忽不定的薄紙上勾勒難以捕獲的自畫(huà)像，既是自我解剖的無(wú)望與艱難，也是內(nèi)觀與自我重構(gòu)的困境與矛盾。其對(duì)于自身的刻畫(huà)，也是人類(lèi)主題的鏡像觀照，在無(wú)數(shù)的鏡像倒影中，在日常生活場(chǎng)景中，藝術(shù)家勾勒關(guān)于身體的倫理，追問(wèn)人的主體性在此時(shí)此刻的存在狀態(tài)。這不僅是關(guān)于身體倫理，也是人的主體性的追問(wèn)與反思。鏡子是拉康鏡像理論的變形與延展。
史金淞現(xiàn)場(chǎng)對(duì)于自己藝術(shù)門(mén)類(lèi)定位，一號(hào)展廳鐵絲塑形成人偶是雕塑；二號(hào)展廳船體被切割、消磨成無(wú)數(shù)的碎片與粉末、閃爍不停的“迪斯科球”也是雕塑；三號(hào)展廳半空中飄忽不定的宣紙上勾勒自身的畫(huà)像、充滿銳角的鋼質(zhì)嬰兒車(chē)、金屬釘固定樹(shù)干、高分子材料制作的假山造型沙發(fā)還是雕塑。
史金淞，湖北當(dāng)陽(yáng)人，畢業(yè)湖北美術(shù)學(xué)院雕塑系，師從中國(guó)雕塑藝術(shù)家傅中望?，F(xiàn)生活和工作于武漢及北京。史金淞的藝術(shù)實(shí)踐涉及雕塑、裝置、繪畫(huà)、表演、建筑、影像、戲劇實(shí)驗(yàn)、觀念設(shè)計(jì)及制造等多媒體系統(tǒng)，作品從意識(shí)的解剖、意識(shí)的自覺(jué)以及意識(shí)的公共性等三個(gè)方面，來(lái)探索名詞意義上的“意識(shí)雕塑”和動(dòng)詞意義上的“雕塑意識(shí)”，因此他的每件作品均為不同時(shí)期不同角度的意識(shí)流斷面，并互為關(guān)系共同構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立個(gè)人的意識(shí)成因系統(tǒng)。
本次展覽總顧問(wèn)傅中望在開(kāi)幕式致辭中表示，藝術(shù)是無(wú)形的，開(kāi)始有形，是視覺(jué)的，最終是無(wú)形的精神力量。藝術(shù)家在美術(shù)館辦展覽既是藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作思想的表達(dá)，更重要的是與觀眾、社會(huì)對(duì)話、互動(dòng)。史金淞作品不能用雕塑的概念來(lái)界定它，已經(jīng)超出傳統(tǒng)意義上的雕塑，它或許是有空間城市載體、承載物，作品是他思想載體、思想觀念的媒介，每一件作品都是打上他個(gè)人痕跡的道具，當(dāng)天的展覽事實(shí)上是他這么多年的心路歷程，他以不同藝術(shù)方式去表達(dá)，呈現(xiàn)了他在藝域本土一角進(jìn)行多種可能性探討，通過(guò)各種媒介，體現(xiàn)他的個(gè)人思考。這些作品面對(duì)觀眾、面對(duì)藝術(shù)家、學(xué)者的時(shí)候，可能有不同的理解，需要美術(shù)館公眾教育和推廣過(guò)程當(dāng)中,獲得藝術(shù)家和觀眾溝通，讓他的作品更有效的推廣和傳播。史金淞這么多年來(lái)在不同路線上進(jìn)行創(chuàng)作，有勤奮一面，也有天分和才華的藝術(shù)家一面。
武漢美術(shù)館館長(zhǎng)陳勇勁現(xiàn)場(chǎng)表示，1986年十七歲的史金淞受“?年美術(shù)節(jié)”之邀第?次在剛剛建成、位于解放大道的武漢美術(shù)館參加展覽。時(shí)隔三十六年，武漢美術(shù)館已搬遷至今日的保華街，而當(dāng)初那個(gè)十七歲的少年走南闖北又再次回到自己藝術(shù)生涯剛開(kāi)始的地方，通過(guò)這次“2022武漢史金淞個(gè)展”藝術(shù)家回溯過(guò)往的藝術(shù)實(shí)踐之路，旁證了中青年藝術(shù)家生態(tài)在武漢的萌芽與生長(zhǎng)。不僅是對(duì)自身的反思，更重要的是通過(guò)自我的內(nèi)化投射出公共敘事，用作品達(dá)成與自我、與觀者、與城市和美術(shù)館之間的對(duì)話。
持續(xù)關(guān)注、支持、呈現(xiàn)中青年藝術(shù)家的發(fā)展是武漢美術(shù)館的使命之一，本次展覽也是武漢美術(shù)館個(gè)案研究系列展的延續(xù)，希望通過(guò)展示、收藏、研究、交流的方式為年輕藝術(shù)家們搭建平臺(tái)，也為觀眾提供更多元的審美經(jīng)驗(yàn)和觀看視角，激發(fā)藝術(shù)作品、時(shí)代與觀者間的理解與對(duì)話。作為一個(gè)年輕的美術(shù)館，希望與藝術(shù)家一起成長(zhǎng)，共同推進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。
編輯：蔡亮維
