——專訪著名人物畫家譚崇正教授
□文•圖/本刊記者 陳思炎
人物名片：
譚崇正，現(xiàn)為湖北開明畫院副院長，湖北省國畫院藝委會(huì)主任，湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，北京鳳凰嶺書院趙建成工作室畫家，榮寶齋畫院劉曦林工作室畫家，《中國書畫》雜志社書畫院院聘畫家，北京水墨行動(dòng)組委會(huì)副主任，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品《青銅文明》（與李也青、王曉愚合作）入選文化部、財(cái)政部、中國文聯(lián)主辦的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。曾獲“第十屆湖北省美術(shù)作品展”金獎(jiǎng)、“2004年全國中國畫展”銅獎(jiǎng)、“第二屆全國人物畫展”銅獎(jiǎng)、“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭60周年全國中國畫展”優(yōu)秀獎(jiǎng)、“第二屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展”紀(jì)念獎(jiǎng)、“第四、五屆中國美協(xié)會(huì)員精品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。作品入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“第十屆全國美術(shù)作品展”“第十二屆全國美術(shù)作品展”“第十五次新人新作展”“中國當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)大展”“中國風(fēng)情——當(dāng)代中國畫展”“第六、七屆全國體育美展”“第十六屆國際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)美術(shù)特展”“2005年中國中青年藝術(shù)家精品展”等國家級(jí)展覽30余次。多次在全國各地舉辦個(gè)人畫展，多幅作品被辛亥革命博物館、中山艦博物館、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、湖北美術(shù)館等機(jī)構(gòu)和收藏家廣為收藏。出版有《九水一墨——譚崇正水墨畫集》《當(dāng)代中國畫名家作品集——譚崇正》等個(gè)人畫集14部。
譚崇正是新時(shí)期頗具個(gè)性風(fēng)采的寫實(shí)水墨人物畫家，他的畫，筆法生動(dòng)，氣息酣暢，壯人情懷。無論是人物的造型，還是筆墨的運(yùn)用，他都運(yùn)筆自如灑脫，細(xì)膩傳神，具有其鮮明的態(tài)度和風(fēng)格，特別是他“以水破線、以水破面”的繪畫技法在畫壇獨(dú)樹一幟。他筆下的水墨人物畫，題材多以近代歷史人物為主。這些題材的作品沒有一絲亮麗的色彩，采用單色，畫面繁中求簡，只有疏淡，處處體現(xiàn)出“空靈”，每一幅作品給人的印象是煙雨迷蒙、生韻靈動(dòng)、朦朧神秘如夢如幻。畫面中的人物形象，神情與性格心理等方面達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，不僅豐富了21世紀(jì)中國畫的人物畫廓，而且成為現(xiàn)代水墨人物畫領(lǐng)域的代表畫家。
勤奮練就過硬的繪畫本領(lǐng)
“我對(duì)畫畫情有獨(dú)鐘?！弊T崇正說，小的時(shí)候，他就開始臨《介子園畫譜》，由于家里十分貧困，買不起宣紙，就用衛(wèi)生紙練習(xí)，前后共練習(xí)了衛(wèi)生紙300多包，并將《介子園畫譜》背了下來。
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1983年，他考入陽新師范學(xué)校，有一年下大雪，他從宿舍騎車到學(xué)校去畫石膏像，由于結(jié)了很厚的冰，就在他到達(dá)學(xué)校的時(shí)候，路太滑了，他重重地摔了一跤，好幾天不能走路，但仍堅(jiān)持每天臨摹到凌晨2點(diǎn)。師范畢業(yè)后，譚崇正被分配到陽新縣實(shí)驗(yàn)小學(xué)當(dāng)美術(shù)老師。那時(shí)，一有空，他就拜訪陽新當(dāng)?shù)禺嫯嫺呤郑渲袑?duì)他幫助最大的是他父親的同學(xué)，湘鄂贛邊區(qū)鄂東南革命烈士陵園主任，書畫家梁勛學(xué)老師，在他毫不保留的傳授下，譚崇正的繪畫水平取得了飛躍性的進(jìn)步。
1992年，譚崇正考入湖北美術(shù)學(xué)院?？?，為了實(shí)現(xiàn)自己的夢想，他十分勤奮，練就了扎實(shí)的基本功，經(jīng)常拿畫到市場上去賣，不僅解決了經(jīng)濟(jì)上的困難，也鍛煉了自己的市場應(yīng)變能力。畢業(yè)后，他先后到廣州、深圳、武漢等地打工，做過廣告設(shè)計(jì)，也當(dāng)過家庭美術(shù)老師，還在私人企業(yè)教過書，歷盡了一個(gè)打工者的酸甜苦辣。
2000年，譚崇正以第一名的成績考入湖北美術(shù)學(xué)院本科班。2001年，其作品兩次入選中國美協(xié)舉辦的畫展，在校內(nèi)引起轟動(dòng)。從湖北美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，譚崇正調(diào)到湖北師范學(xué)院工作。他說，那時(shí)，他尋找一切機(jī)會(huì)拜訪名師，觀摩高水準(zhǔn)的畫展，迫使自己去學(xué)習(xí)，汲取更多的營養(yǎng)，接觸更多的名家。
一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，譚崇正有幸認(rèn)識(shí)了江西省美協(xié)主席、著名畫家蔡超，這讓他喜出望外，他認(rèn)為是天賜良機(jī)；于是，他精心挑選出自己的部分作品，只身來到南昌，蔡超十分感動(dòng)，對(duì)眼前這位充滿個(gè)性的青年畫家十分欽佩，并對(duì)其作品認(rèn)真地進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)，讓他受益匪淺。
2006年，譚崇正意外從蔡超那里得知南昌舉辦“八大山人作品展”后，已是臨近下午，離閉展只有幾個(gè)小時(shí)。他花了900元租了一輛出租車，飛速趕到南昌，抓住這一難得的機(jī)會(huì)，一睹“八大山人”驚世之作。同年，他又得知在上海博物館舉辦的一個(gè)畫展中，有《清明上河圖》真跡展出，當(dāng)他趕到上海博物館時(shí)，觀眾里里外外擠滿了好幾層，他好不容易擠到展廳還沒來得及欣賞又被擠了出來，讓他十分遺憾。之后，該真跡回到北京故宮，他才如愿以償。他說，只要有學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，就決不會(huì)放過，更不會(huì)計(jì)較成本。
為了真正能夠體悟到精妙的藝術(shù)，每年寒暑假，譚崇正總是北上北京，南下廣東，東至上海，西到甘肅……后來，他又專程到北京，求學(xué)于北京鳳凰嶺書院，拜畫家趙建成為師。在學(xué)習(xí)實(shí)踐中，譚崇正形成了鮮明的個(gè)人藝術(shù)特色。
汲古思賢為歷史人物作畫
“畫歷史人物，可汲古思賢；我崇拜先賢大師們的超然境界，更崇拜他們的樸素與真實(shí)。”譚崇正說，他以這樣一顆樸素之心，揮灑著東方式的筆墨語言，與藝術(shù)大師們進(jìn)行對(duì)話，黃賓虹、吳昌碩、潘天壽三個(gè)充滿人文魅力的歷史名人在他的筆下復(fù)活了。
2014年，由譚崇正創(chuàng)作的作品《墨華氤氳》獲得第十二屆湖北省美展金獎(jiǎng)。在《墨華氤氳》中，譚崇正選擇吳昌碩、黃賓虹、潘天壽作為這幅畫的切入點(diǎn)；畫面中間是左手執(zhí)蒲扇與右臂交叉胸前，靜默端坐在三人南洋藤藝沙發(fā)上，自詡田間耕夫的吳昌碩；身后是其門生，低頭淺笑望著師尊的潘天壽；畫幅左側(cè)站立著長袍反剪雙手后背，被譽(yù)為“近現(xiàn)代繪畫史上一代宗師的崇高地位”的黃賓虹。
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這幅畫在展覽時(shí)，潘天壽的兒子——原中央美術(shù)學(xué)院院長、現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席潘公凱看過后，說他的父親當(dāng)年就是這個(gè)樣子。浙江省一個(gè)80多歲退休的政協(xié)領(lǐng)導(dǎo)看過這幅畫后專門寫了一封信給譚崇正，信中提到畫中的三人他見過其中的黃賓虹和潘天壽兩個(gè)，確實(shí)是畫的惟妙惟肖。
譚崇正說，為畫好這幅畫，他翻閱過很多歷史資料，了解時(shí)代背景，揣摩人物性格，可也只找到了一些頭像的圖片，全身著衣的都不是很理想很難用上，所以衣服不得不另想辦法，道具也需要自己來搭配，他找了很多同時(shí)期的圖片，斟酌了很久才確定下來，每一個(gè)道具也都要經(jīng)得起推敲。其中椅子、茶具、書、花瓶、扇子、茶幾等可都不是隨便選用的，為了找到符合他們身份的道具，他找了很多圖片，僅鐘、花瓶、窗子等就找了100多個(gè)樣式，人物形象、道具、服飾找齊后怎么組合更合理又是一個(gè)大難題，看起來好像很簡單，其實(shí)一點(diǎn)都不簡單，想想真是來之不易。
譚崇正創(chuàng)作的大型歷史題材作品《挺進(jìn)大別山》，這幅歷史畫卷，是革命先驅(qū)戰(zhàn)斗風(fēng)云的生動(dòng)記錄，是威武之師在征途上的浩大場面的縮影。畫面中央并肩站著兩位偉大的革命家和軍事家劉伯承和鄧小平，他們舉目遠(yuǎn)眺，表情凝重，似乎在審視眼前嚴(yán)峻的斗爭形勢，籌劃決勝千里的作戰(zhàn)方略；同時(shí)，從他們從容不迫、鎮(zhèn)靜自若的神態(tài)上，又可以看出這場戰(zhàn)爭的指揮者有著何等的襟懷和氣魄。他們的剛毅和智慧，就像兩面迎風(fēng)招展的旗幟，鼓舞著廣大革命戰(zhàn)士奮勇向前。
密集在劉伯承和鄧小平身邊的是士氣高昂的官兵。前面，一架重機(jī)槍特別醒目，幾個(gè)昂首挺胸的士兵抬著它，在畫面上顯得威武挺拔，它象征著劉鄧大軍所向披靡的強(qiáng)大戰(zhàn)斗力。緊隨其后的是神態(tài)各異的戰(zhàn)士，他們有的神情豪壯，有的英姿颯爽，有的像是久經(jīng)沙場的老兵，有的似乎是剛剛?cè)胛榈某跎?。畫面不僅反映了戰(zhàn)士們性格粗獷的一面，同時(shí)也展現(xiàn)了人物心靈深處細(xì)膩的一面，那略帶有稚氣的小士兵，還有那面龐俊秀的女戰(zhàn)士，更使畫面平添了不少亮色。盡管他們都滿臉征塵，但這絲毫掩蓋不住他們蓬勃向上的樂觀主義精神和大無畏的氣概。畫面上的人物由近而遠(yuǎn)，浩浩蕩蕩，不見盡頭，像波瀾壯闊的滾滾洪流，顯示了劉鄧大軍的磅礴氣勢和必勝的信念。
為了創(chuàng)作這幅長5米，高2.5米的巨作，譚崇正說，他先后收集圖片資料達(dá)1000多張，并購買了國內(nèi)所有戰(zhàn)爭題材的正版光碟作為參考，用了近兩年的時(shí)間才完成這幅巨作。
2013年，由李也青、譚崇正、王曉愚共同創(chuàng)作的反映中華文明青銅文化的大型作品《青銅文明》簽約《中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程》，湖北省僅有三件作品簽約?！肚嚆~文明》主要講述從銅礦的開采到青銅的冶煉再到青銅器的成型，說明中國青銅文化不僅是中華民族文化的重要組成部分，也是中華民族傳統(tǒng)文化中的瑰寶。
傳統(tǒng)水墨人物畫的現(xiàn)代革新
“對(duì)人物畫來講，能否把一個(gè)現(xiàn)實(shí)的人轉(zhuǎn)化為一個(gè)筆墨的人，是一個(gè)中國人物畫家高低之分很重要的分水嶺，也是最難的。譚崇正在這方面看出來一種很好的潛質(zhì)。我對(duì)他是充滿信心的，我認(rèn)為他在不遠(yuǎn)的將來一定成為一個(gè)出色的人物畫家?！敝袊囆g(shù)研究院中國畫院藝術(shù)委員會(huì)主任趙建成說。
在“濃、淡、干、濕、焦”五色墨中，譚崇正的墨法以“淡”見長，在他的淡墨畫中，水的成份往往要大于用墨的含量，或“六水四墨”或“七水三墨”，甚至“八水二墨”、“九水一墨”交替使用。正是因?yàn)樗嗄伲漠嬂锩骖伾苌?，就是在那種無中找有，在沒有“五顏六色”中找它的豐富性，其實(shí)這個(gè)更高級(jí)。
譚崇正的淡墨技巧，主要在于他對(duì)水的巧妙掌控上。他運(yùn)用“以水破面”和“以水破線”的技法，來增強(qiáng)“水”在國畫中的作用。這種新繪畫語言的運(yùn)用，使畫面展現(xiàn)水彩畫般的獨(dú)特視覺效果。驅(qū)線條疾徐以游走，控淡墨聚散于物象，這是譚崇正寫意人物畫最為直觀的筆墨表現(xiàn)形態(tài)，如此強(qiáng)烈的個(gè)人辨識(shí)度，卻帶來了廣泛的關(guān)注度，此境況是十分難求的。
著名畫家、藝術(shù)理論家周韶華評(píng)價(jià)：“熔鑄古今化自然”。譚崇正的畫筆墨風(fēng)骨在先，書卷氣息隨后，寓文人情懷于筆墨狀采，淡墨飄散于紙上，淑女含情于簾后，無論是農(nóng)家少女還是大家閨秀，無不內(nèi)秀深涵，外華彰著。他的畫作絕少施色，不勞妝點(diǎn)而容華格定，雖未鉛黛飾容則有盼倩淑姿，清純、文靜、平和、透明也許正是他所要表達(dá)的了。
湖北省美術(shù)院院長董繼寧認(rèn)為，譚崇正為了抒發(fā)自己的情感，他在材料研究上是下了一番功夫的，找到了一個(gè)能夠抒發(fā)自己情感和體現(xiàn)自己修養(yǎng)的一種方式。譚崇正的作品善于通過人物造型、樂器、花卉、椅凳、團(tuán)扇、漁簍等，來傳達(dá)中國文化的悠遠(yuǎn)意韻。在他作品表現(xiàn)的紛繁意象之外，作品透露著濃濃的懷舊氣氛和對(duì)傳統(tǒng)文化精神的崇尚。對(duì)于傳統(tǒng)文化精神的抒寫，和對(duì)懷舊的藝術(shù)情愫的追求，使觀畫的過程令人頗有興味。
譚崇正說，他在繪畫這條道路上行走了30多年，這種風(fēng)格的形成其實(shí)只有10多年，也是偶然發(fā)現(xiàn)并逐漸完善的。20多年前，當(dāng)他看到吳山明老師的畫，感覺特別好，吳山明用的宿墨法十分獨(dú)特，他很感興趣。
2006年，譚崇正去杭州中國美院拜訪吳山明時(shí)，他的這種繪畫語言就已經(jīng)形成，他將帶去的作品拿給吳山明看，吳山明很感興趣，毫無顧忌的當(dāng)著眾人用舌頭舔了舔沒有裝裱的畫，確認(rèn)是生宣紙所畫后，問譚崇正是怎么畫的，譚崇正笑著回答：“研究了您的繪畫18年，您怎么畫的我就是怎么畫的”。其實(shí)，譚崇正和他有很多不一樣的地方，主要體現(xiàn)在譚崇正用的是膠墨而吳山明用的是宿墨。
這種沒有顏色的純水墨語言看著很容易，但是要熟練駕馭它卻是很難的。水墨上色的傳統(tǒng)技法譚崇正畫了有20多年，像黃胄、劉國輝等先生那種傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格譚崇正是下過很大的功夫的。蔣兆和、王子武、楊之光等的寫實(shí)人物畫，譚崇正更是情有獨(dú)鐘，拿著他們的畫冊更是一幅也不放過，整本整本的臨??；但自從他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在用的這種表現(xiàn)形式以后，他就毫不猶豫的放棄了顏色和一部分傳統(tǒng)人物畫的表現(xiàn)方法，堅(jiān)持現(xiàn)代人物畫語言的探索。盡管作品最初不被人接受，市場也不認(rèn)可，但他還是一意孤行的堅(jiān)持了下來，久而久之也就形成了他今天的繪畫風(fēng)格。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任、著名美術(shù)史論家劉曦林高度贊賞譚崇正的水墨人物畫，稱其作品“水墨雅淡，自有神來”。
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水墨人物畫走俏藝術(shù)品市場
盡管譚崇正在畫壇早已有了一定的名氣和影響力，但他平時(shí)為人卻十分低調(diào)，所以在書畫圈外真正了解和認(rèn)識(shí)譚崇正的人并不多，不過這并沒有影響到書畫收藏投資者對(duì)其水墨人物畫的追捧。
早在2009年，譚崇正的一幅作四平尺的水墨人物畫作品就被一位國外的藏家以4000美元買走。回憶那次賣畫經(jīng)歷，譚崇正告訴記者，當(dāng)時(shí)是在中國美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的一次展覽上，一位外國友人在觀展之后，找到他并表示愿意收藏他的這幅水墨人物畫?！拔耶?dāng)時(shí)根本沒有想到賣畫，看到那位外國朋友那么真誠，就讓他隨便出個(gè)價(jià)，結(jié)果那位外國友人給了我4000美元?！弊T崇正說，當(dāng)時(shí)4000美元折合人民幣是30000多元，差不多是當(dāng)時(shí)普通工人一年的工資收入，這讓他感到十分意外。
在這之后，隨著譚崇正的水墨人物畫逐漸亮相國內(nèi)的的各大美展，以及他先后加入湖北省美協(xié)和中國美協(xié)，譚崇正在畫壇的名氣也迅速擴(kuò)散，一些書畫收藏投資者便開始主動(dòng)上門向譚崇正求畫。而隨著譚崇正的水墨人物畫逐漸走俏藝術(shù)品市場，他的水墨人物畫價(jià)格也是一路走高。
譚崇正說，近年來，一些看好他的水墨人物畫升值空間和市場走勢的書畫投資機(jī)構(gòu)和畫廊更是主動(dòng)尋求與他合作。目前，在武漢的書畫市場上，他的水墨人物畫價(jià)格已達(dá)到每平尺5000余元，這一價(jià)格與10年前相比，已經(jīng)有了10多倍的升值。這足以證明他的水墨人物畫得到了專家的高度肯定和市場的廣泛認(rèn)可。
