人物名片：
夏菊花，1937生于安徽安慶潛山。中國(guó)著名雜技表演藝術(shù)家，在雜技界有“頂碗皇后”之美稱(chēng)。六歲學(xué)藝，并登臺(tái)演出。1957年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。歷任武漢雜技團(tuán)演員，武漢市文化局副局長(zhǎng)、局長(zhǎng)、武漢市人大常委會(huì)副主任，第三至第十屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表，第四、五屆全國(guó)人大常委。中國(guó)雜技藝術(shù)家協(xié)會(huì)第一、二屆主席，中國(guó)文聯(lián)第四屆委員、第五屆副主席，系國(guó)際雜技評(píng)委、國(guó)家有突出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。1975年獲全國(guó)三八紅旗手稱(chēng)號(hào)?，F(xiàn)任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)雜技藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)國(guó)際文化交流中心常務(wù)理事、湖北省雜技家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。
上世紀(jì)50年代，來(lái)自中國(guó)的雜技在歐洲引起轟動(dòng)。夏菊花，這位來(lái)自武漢的年輕雜技演員，被西方媒體毫不吝嗇地稱(chēng)贊為“雜技皇后”。通過(guò)雜技這門(mén)藝術(shù)，新中國(guó)向西方打開(kāi)了一面窗。
從貧苦的農(nóng)家女兒，成長(zhǎng)為雜技藝術(shù)大師，夏菊花用一生在不斷提高中國(guó)雜技藝術(shù)的高度；載譽(yù)無(wú)數(shù)根卻在武漢，夏菊花早已和這座城市融為一體。6月27日，78歲的“武漢市功勛市民”夏菊花登上市民大講堂，與現(xiàn)場(chǎng)觀眾分享她精彩的雜技人生。
“武漢是我藝術(shù)源頭，有很多機(jī)會(huì)都未離開(kāi)”
夏菊花自身的經(jīng)歷，是雜技由流浪村落的民間把戲發(fā)展成為新中國(guó)一門(mén)生機(jī)蓬勃的藝術(shù)門(mén)類(lèi)這一過(guò)程的縮影和見(jiàn)證，作為夏菊花的第二故鄉(xiāng)武漢，也見(jiàn)證了她由一個(gè)舊中國(guó)的雜技藝人到新中國(guó)的“雜技皇后”的輝煌歷程，她參與締造的雜技廳與國(guó)際雜技節(jié)，更是令武漢聞名世界的名片之一。
“沒(méi)有黨和人民，就沒(méi)有我夏菊花的今天”，這是夏菊花說(shuō)的最多的一句話。“就在那時(shí)，唱著沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)，自己來(lái)到了武漢”。夏菊花深情地說(shuō)：“武漢是我藝術(shù)發(fā)展的源頭。有很多次機(jī)會(huì)可以調(diào)到北京，但是自己從來(lái)沒(méi)有想過(guò)離開(kāi)。”
夏菊花本姓徐，因家庭貧困，5歲就被送進(jìn)馬戲班學(xué)習(xí)雜技。她父親名叫徐造錢(qián)，這個(gè)有意思的名字與他支撐的家徒四壁的家庭，恰好是一個(gè)微妙的反諷，戰(zhàn)亂中他帶著幾歲的女兒到一個(gè)馬戲團(tuán)做挑夫，伶俐的小女孩被老板看中，收為養(yǎng)女，傳授技藝，老板姓夏，以江湖的規(guī)矩給她改了姓，名叫夏菊花。這個(gè)名字還被李先念同志打趣過(guò)。1959年漢水丹江口截流，夏菊花剛好由國(guó)外回來(lái)，時(shí)任省長(zhǎng)的張?bào)w學(xué)在主席臺(tái)上，將夏菊花介紹給李先念副總理說(shuō)：“這是夏菊花。”李先念直搖頭，說(shuō)：“不對(duì)，不對(duì)。”一個(gè)勁地說(shuō)不對(duì)，夏菊花都愣住了。后來(lái)他說(shuō)：“夏天里哪里有菊花，只有秋天里有菊花！”
夏菊花到夏家后，隨著夏家班子，由安徽，江西，湖南，一路下來(lái)。年幼而羸弱的夏菊花在皮鞭和斥罵下學(xué)藝，被迫表演一些野蠻殘酷的無(wú)聊的雜技節(jié)目，譬如“吊辮子”：頭發(fā)被懸系在一根粗繩上，瘦小的身體在半空中蕩來(lái)蕩去。一次演《爬高梯》，她從幾丈高的梯頂上栽了下來(lái)，當(dāng)場(chǎng)折斷了鎖骨，險(xiǎn)些送掉了性命。1949年，在長(zhǎng)沙，適逢解放。夏菊花印象很深，當(dāng)時(shí)十一二歲的她，唱著“解放區(qū)的天是明朗的天……”來(lái)到了武漢。
夏菊花和馬戲班來(lái)到漢口民眾樂(lè)園表演。在表演中，夏菊花開(kāi)始思考和創(chuàng)新，她希望能有自己獨(dú)一無(wú)二的節(jié)目。“我就是要做別人沒(méi)有的！”她說(shuō)。雜技《頂碗》，長(zhǎng)期以來(lái)一直是男性節(jié)目，夏菊花決定試一試。她買(mǎi)來(lái)景德鎮(zhèn)大瓷碗，裝滿沙子，再壓上三塊磚，就這樣放到頭頂壓。這叫壓門(mén)子，要在頭頂壓出一個(gè)可以托得住碗底的凹陷，表演時(shí)碗放上去才不容易掉落。她把男性頂碗中的跑步等身法也進(jìn)行改良，提高了節(jié)目的難度，還增加了女性的美感。夏菊花的《頂碗》一亮相，立刻引起轟動(dòng)。
“對(duì)于雜技藝術(shù)，她非常執(zhí)著，早年練功的時(shí)候摔破的碗堆成了小山，她也不放棄，所以才能有那么高的藝術(shù)成就。后來(lái)她離開(kāi)了舞臺(tái)，依然為雜技做了很多工作，在最困難的時(shí)候?qū)﹄s技的理想和信念毫不動(dòng)搖，令人敬佩。這樣的藝術(shù)家不是流星，她是一顆恒星。” 著名劇作家趙瑞泰如此評(píng)價(jià)夏菊花。
“年輕時(shí)要有夢(mèng)想，面對(duì)困難要勇往直前”
夏菊花回憶說(shuō)，當(dāng)年周恩來(lái)總理告訴自己，當(dāng)好一個(gè)演員，要過(guò)好五關(guān)，家庭關(guān)、社會(huì)關(guān)、勞動(dòng)關(guān)、榮譽(yù)關(guān)、生活關(guān)，自己一直記在心里。在很多武漢人眼里，夏菊花就是雜技《頂碗》的代表詞。作為新中國(guó)第一代雜技表演藝術(shù)家，夏菊花的《頂碗》將柔術(shù)與頂技結(jié)合，大膽創(chuàng)造了倒立夾碗過(guò)頭等一系列新穎的高難度技巧，通過(guò)電影《中國(guó)雜技藝術(shù)表演》、《春燕展翅》風(fēng)靡全國(guó)。
回憶起這個(gè)節(jié)目的練習(xí)過(guò)程，夏菊花的言語(yǔ)中掩飾不住自豪。1952年，一次偶然的機(jī)會(huì)，夏菊花看到一部紀(jì)錄蘇聯(lián)大馬戲演出的影片。片中一個(gè)用口叼花的柔術(shù)節(jié)目引起了她極大的興趣，演員柔似無(wú)骨的動(dòng)作、優(yōu)美的造型深深吸引了她。她一次兩次、五次十次地鉆進(jìn)電影院反復(fù)看，銀幕上的表演激起了隱埋在她心底的渴望，“外國(guó)人能演柔術(shù)，難道我們中國(guó)人就不能演嗎？我能不能演？我能不能演得比外國(guó)人更好呢？”她決意要練成這個(gè)絕技。
練這個(gè)節(jié)目，不僅要練習(xí)下腰等身上功夫，還要口中咬花。為了達(dá)到目標(biāo)，夏菊花天天咬鐵頭，咬得牙齒出血，疼痛難忍；還要做出下腰、掰腿等難度極大的動(dòng)作。特別是練高難度的“穿襠”，將頭部穿過(guò)兩腿之間，要練到后腿貼背連手都插不進(jìn)去方算成功。夏菊花分析說(shuō)，能練成這種功夫，首先是因?yàn)樗热彳浱熨x條件好，其次是持之以恒的刻苦練習(xí)。
但夏菊花沒(méi)有停止腳步。她利用自己柔術(shù)的特長(zhǎng)，對(duì)雜技《頂碗》加以改革創(chuàng)新，創(chuàng)演“雙層雙飛燕頂碗”、“雙層雙飛燕拐子頂碗”、“單層單飛燕拐子頂腳夾碗”等一系列高難技巧。這個(gè)節(jié)目數(shù)十次赴40多個(gè)國(guó)家或地區(qū)訪問(wèn)演出，走向了世界，她也因此被國(guó)際媒體譽(yù)為“頂碗皇后”。
因?yàn)殚L(zhǎng)期練功，她手上長(zhǎng)滿老繭，出去開(kāi)會(huì)時(shí)有人跟她握手，說(shuō)你的手怎么比老太太的手還粗。“我沒(méi)想過(guò)美不美的事，雜技就是實(shí)實(shí)在在的真功夫，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，這不是玩笑話，一年365天，從來(lái)沒(méi)有哪天不練功，一天不練自己知道，兩天不練對(duì)手知道，三天不練觀眾都看出來(lái)了”。柔術(shù)，僅僅練了5個(gè)月，1953年8月，夏菊花在武漢歌舞劇院小劇場(chǎng)，為建設(shè)長(zhǎng)江大橋的蘇聯(lián)專(zhuān)家首演新節(jié)目《柔術(shù)咬花》，觀眾無(wú)不動(dòng)容。
夏菊花回憶，有一次她去朝鮮慰問(wèn)演出，一位朝鮮老大媽看完演出后非要到后臺(tái)親手摸摸夏菊花的腰，“姑娘，你到底有沒(méi)有骨頭啊，腰怎么會(huì)這么軟？”無(wú)論走到哪個(gè)國(guó)家，觀眾都被她的技藝震驚：“大家說(shuō)的最多的就是沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣的表演。雜技要持續(xù)發(fā)展，就是要?jiǎng)?chuàng)新，練別人沒(méi)練過(guò)的技巧，才能給觀眾帶來(lái)意想不到的效果。”
“每一個(gè)時(shí)代是不同的，也會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，但自己相信總是在進(jìn)步，問(wèn)題總能夠解決。而且，自己愿意努力，把美好傳遞給下一代。”當(dāng)年的頂碗，也是一種創(chuàng)新，同樣也遇到各種阻礙，然而，作為年輕人就是要在困難面前勇往直前。夏菊花非常樸實(shí)，她把一輩子都獻(xiàn)給雜技事業(yè)，很少為自己謀私利。多少人想借她的名去做一些賺錢(qián)的事，她從來(lái)都沒(méi)答應(yīng)過(guò)，這是非常難得的。夏菊花很關(guān)心后輩的成長(zhǎng)。每次有人遇到什么問(wèn)題找到她，她都非常熱情地幫助解答。最難得的是她可以接受爭(zhēng)論，非常包容。她回憶道，記得在排演《英雄天地間》的時(shí)候，中途有過(guò)分歧，她甚至生氣說(shuō)不當(dāng)藝術(shù)顧問(wèn)了，但最終效果出來(lái)，她還是欣然接受了。她一直努力接受新生事物，聽(tīng)得進(jìn)去意見(jiàn)，跟得上節(jié)奏。
“任何地方雜技表演，請(qǐng)帶上武漢的名字”
夏菊花從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)對(duì)藝術(shù)的追求。她把頂碗和柔術(shù)融合創(chuàng)新，讓雜技這門(mén)古老的藝術(shù)，開(kāi)始在國(guó)際舞臺(tái)閃耀。1956年，我國(guó)派出雜技團(tuán)隊(duì)前往歐洲巡演。8個(gè)月時(shí)間，走遍英國(guó)、法國(guó)、瑞士、意大利、比利時(shí)、盧森堡等國(guó)家。當(dāng)時(shí)，大部分國(guó)家還未與中國(guó)建交，在很多西方人眼中，中國(guó)就是落后、愚昧的代名詞。
夏菊花回憶，在法國(guó)表演時(shí)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，中國(guó)演員精湛的技藝讓當(dāng)?shù)赜^眾目瞪口呆。當(dāng)時(shí)夏菊花要表演兩個(gè)節(jié)目，《柔術(shù)》和《頂碗》。曾有外國(guó)觀眾在表演結(jié)束后來(lái)到后臺(tái)，一定要看看道具碗，直到用手摸、用眼看，才相信中國(guó)姑娘的表演都是真的。
還有觀眾跑到他們住的地方，給夏菊花獻(xiàn)花。通過(guò)翻譯，告訴夏菊花，以前從來(lái)不了解中國(guó)，看完中國(guó)雜技，有一個(gè)感覺(jué)：中國(guó)人了不起，沒(méi)有什么困難能難住你們。1957年，夏菊花帶著《頂碗》參加了莫斯科第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)雜技比賽，為新中國(guó)奪得了雜技節(jié)目的第一塊金牌。1964年中法建交，第二年，夏菊花再次來(lái)到法國(guó)表演。在巴黎塞納河畔的夏洛宮，夏菊花和來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)得到了法國(guó)人民的熱烈歡迎，連續(xù)40天場(chǎng)場(chǎng)爆滿。夏菊花笑著說(shuō)，法國(guó)的一些女士，進(jìn)場(chǎng)時(shí)帶著禮儀手套，自己表演時(shí)，看到她們脫下手套、站起身來(lái)鼓掌。 1963年，武漢雜技團(tuán)訪問(wèn)古巴，受到古巴人民熱烈追捧。夏菊花說(shuō)，古巴后來(lái)專(zhuān)門(mén)向中國(guó)政府提出，希望能再次派武漢雜技團(tuán)來(lái)古巴訪問(wèn)。如果是其他城市的雜技團(tuán)來(lái)，請(qǐng)一定帶上武漢的名字，要不然國(guó)內(nèi)人民不答應(yīng)。
“雜技廳是武漢的文化地標(biāo)，要用好”
武漢雜技團(tuán)演員李莉萍，在1983年摩納哥第九屆國(guó)際馬戲比賽中憑借雜技《頂碗》，獲得中國(guó)第一個(gè)金小丑獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)，夏菊花是評(píng)委之一，而李莉萍是她的第四代弟子。“第一個(gè)，第一個(gè)！”采訪時(shí)，夏菊花晃動(dòng)著手指，不停重復(fù)，激動(dòng)程度超過(guò)回憶自己的成就。在夏菊花看來(lái)，能為國(guó)家和城市做點(diǎn)事情，是自己最大的驕傲。雜技廳是武漢一個(gè)文化地標(biāo)，而這背后，有著夏菊花傾注的心血。1981年，夏菊花擔(dān)任中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)主席。她一直有個(gè)愿望，希望中國(guó)能有自己的國(guó)家馬戲院。但因?yàn)榉N種原因，這個(gè)建議一直被擱置。
于是，她提議在武漢建雜技廳。這得到武漢市委、市政府大力支持。隨后，夏菊花又積極尋求中央和省的資金支持，帶著設(shè)計(jì)師去國(guó)外考察。武漢雜技廳從審批到建成，一路下來(lái)，她花了不少心血。在她的記憶最深處，就遇到一件棘手的事，當(dāng)時(shí)，正趕上全國(guó)狠剎樓堂館所建設(shè)風(fēng)，國(guó)家有關(guān)部門(mén)在武漢開(kāi)展調(diào)查。夏菊花聽(tīng)說(shuō)了，忙從外地趕回來(lái)，沖進(jìn)調(diào)查組的會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)。“雜技廳不是樓堂館所，是人民群眾的需要。”她據(jù)理力爭(zhēng)，武漢雜技廳最終落成。武漢也在此基礎(chǔ)上辦起中國(guó)武漢國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)。“雜技廳作為武漢的文化地標(biāo)，一定要用好、用實(shí)、用足。”
20多年過(guò)去了，中國(guó)武漢國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)成為連接武漢與世界各國(guó)文化交流的橋梁。談起雜技，武漢夏菊花成為永遠(yuǎn)不能繞開(kāi)的話題。夏菊花說(shuō)，今年7月初，一次走在解放公園，一位老人拉住她說(shuō)：這不是夏菊花嗎？夏菊花很驚奇，這么久了還有人記得自己？老人說(shuō)，當(dāng)然認(rèn)得，武漢夏菊花，你是武漢的招牌啊。夏菊花很感動(dòng)，在她心里一直有個(gè)想法：黨的信任、群眾的認(rèn)可，就是人生的價(jià)值。
夏菊花時(shí)常告訴媒體的一句話是：“我喜歡大家把我比喻為黨的一朵紅花。因?yàn)樽鎳?guó)的事業(yè)，就是我終身的事業(yè)。沒(méi)有共產(chǎn)黨，就沒(méi)有我夏菊花！”她感嘆道：“國(guó)家正在進(jìn)行全面深化改革，發(fā)展文化事業(yè)，黨中央都很支持。無(wú)論是文化工作者，還是藝術(shù)家，或是演員，都要做到對(duì)黨和人民負(fù)責(zé)。你既然選擇了從事文化和藝術(shù)事業(yè)，就要盡全力做好。就要把最美好的藝術(shù)呈現(xiàn)給人民。只要我們每個(gè)人都腳踏實(shí)地做好每件事，沒(méi)有什么做不成的。”
因?yàn)橄木栈?，武漢成為中國(guó)的雜技之都，還培養(yǎng)了一大批喜歡雜技、懂雜技的觀眾。很多國(guó)際頂尖的劇團(tuán)也因此來(lái)武漢演出。夏菊花榮獲武漢市的功勛市民，當(dāng)之無(wú)愧。
